LE CERCLE ROUGE BBS

カトリーヌ・ジュールダン / Faux

引用

　マサヤさん、こんにちは。
　「CAST」にカトリーヌ・ジュールダンのプロフィールがアップされましたが、カトリーヌ・ジュールダンは、ピエール・ド・マンディアルグ原作の『あの胸にもう一度』の後、前衛実験映画の女優となり、カルロ・リッツァーニほかの急進左翼オムニバス映画『愛と怒り Amore e rabbia』（ビデオのみ。69）のゴダール編「愛」でニーノ・カステルヌオーヴォと共に主演（？）しています。２月18日に亡くなったヌーヴォー・ロマンの代表的作家・映画監督アラン・ロブ＝グリエの仏＝チェコスロヴァキア合作映画『エデン、その後 L'Eden et apres』（70）に主演。共演はピエール・ジンメル。音響効果は『人間ピラミッド』のミシェル・ファノ。
　『エデン、その後』抜粋（英語字幕、画質・音質かなり悪いです）
http://jp.youtube.com/watch?v=YauhheIq3Tk

　未見ですが、ジャック・バラチエ（No.984参照）のレズビアン映画『L'Araignee de satin』（84）では、イングリット・カーフェン、ダニエル・メズギッシュと共演。ジュールダンが誘惑する若い女性を演じているアレクサンドラ・シュクルナは、映画はこれ１本しか出ていないようです。
http://www.clublez.com/movies/lesbian_movie_scenes/a/araignee_de_satin_le/index.html

No.1054 - 2008/04/26(Sat) 18:30:43

Re: カトリーヌ・ジュールダン / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
カトリーヌ・ジュールダンの情報を補足していただきありがとうございます。
なんと前衛実験映画の女優になっていたのですね。
うまく文章をまとめられれば「CAST」のページも補足したいと思います。

ご紹介の『エデン、その後』のYouTubeの映像を観ましたが、かなり変な映画のようですね。
『ギャング』以外では見覚えのない、ピエール・ジンメルの姿が拝めて良かったですが。
レズビアン映画にまで出ているというのはちょっとショッキングでした。

No.1057 - 2008/04/27(Sun) 00:55:54

Re: カトリーヌ・ジュールダン / Faux

引用

　マサヤさん、こんにちは。『愛と怒り』、『エデン、その後』などは、一応劇場公開作で広義の「劇映画」（一応、キャラ設定、ストーリーらしきものがあるような）なので、いわゆる一般興行からはずれたアート系の「実験映画」とは少し違うのかもしれません。「商業的芸術映画」としてギリギリのつくり？　かなり反商業的（？）なつくりなので、「前衛劇映画」とでもいうべきか。ロブ＝グリエの場合、変態趣味もあるような気がします。
　『エデン、その後』抜粋（音声なし）
http://jp.youtube.com/watch?v=rbI-WkSSFCU
　ロブ＝グリエといえば『去年マリエンバート』の脚本家として有名ですが、この映画も長らく観ていません。
　ところで、バラチエの『L'Araignee de satin』のダニエル・メズギッシュはロブ＝グリエの『囚われの美女』（83）にも出ています。ほかにトリュフォーの『逃げ去る恋』（79）、ジェイムズ・アイヴォリーの『カルテット』（81）など。
　アート系エロ映画として（？）日本でのみＤＶＤ化された遺作『グラディーヴァ　マラケシュの裸婦』（2006）には『囚われの美女』にも出ていたアリエル・ドンバールが出ています。彼女のほかの出演作は、『聖杯伝説 Perceval le Gallois』（76）、『美しき結婚』（81）、『上海異人娼館／チャイナ・ドール』（81）、『海辺のポーリーヌ』（83）など。
　『囚われの美女』抜粋（英語字幕）。メズギッシュと共演している女優は、フィリップ・ラブロ『La Crime』（83）にも出ているガブリエル・ラジュール（57年生まれ）。
http://jp.youtube.com/watch?v=2aS_3mY40vc

　ユーロトラッシュ、ＳＭ系は苦手なので、ロブ＝グリエ監督作では、トランティニャン主演の『ヨーロッパ横断特急　Trans-Europ-Express』（66）、『嘘をつく男　L'Homme qui ment』（68）あたりが比較的面白いと思いましたが、なにしろ「前衛」なので一般には勧められません。前衛文学好き、アート系映画マニアなら一見に値するかもしれません。
　『ヨーロッパ横断特急』のトランティニャンとマリ＝フランス・ピジエを演出するロブ＝グリエ。
http://video.aol.com/video-detail/film-transeurop-express-dalain-robbe-grillet/3905395054
　『エマニエル夫人』（74）のシルヴィア・クリステル、『フレンズ／ポールとミシェル』（70）のアニセー・アルヴィナが出ているという理由で『火遊び』の邦題で公開も検討され、ビデオ化された『危険な戯れ　La Jeu avec le feu』（75）は未見ですが、これもトランティニャンが出ています。

No.1060 - 2008/04/27(Sun) 10:13:46

Re: カトリーヌ・ジュールダン / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
『エデン、その後』、『囚われの美女』ほかの情報ありがとうございます。
前衛系、アート系でも『去年マリエンバート』は好きな作品ですが、変態っぽさ、グロさがある基準値を超えると苦手になってしまいます。
『エデン、その後』の抜粋を観る限り、その基準値を超えているようです。

個人的に、その要素のあるデイヴィッド・リンチなども好きですが、彼の作品はあくまでも「商業的芸術映画」に留まっているのでまだ観ていられるのかもしれません。
ただ、最新作『インランド・エンパイア』はついて行けないものを感じて、DVDもまだ買っていませんが…。

No.1063 - 2008/04/27(Sun) 22:56:35

Re: カトリーヌ・ジュールダン / Faux

引用

マサヤさん、こんばんは。
　やはり、映画というのは「通俗」もしくは、それを装いつつ内部から逸脱する力だという気がします。60年代ぐらいは、「通俗娯楽／高級芸術」という二項対立図式が制度的に機能しつつも、現実にはそれらが混交していたいかがわしいところが面白かったと思うのですが。たとえばブレッソンの映画であっても、それが一般興行向けの一作品とみなされていたということ。
　寡占的、中央集権的な配給・宣伝システムが解体され、映画市場の細分化が進むにつれ、通俗かつ問題提起的な中間的な映画、「社会派リアリズム」（日常から縁遠い「他者の」社会問題への興味を煽る）や「小市民的リアリズム」（凡庸な人生の悲哀への共感）の魅力が失われ、極端に、多種多様な個別の「萌え」志向の映画が激増しているようにも感じます。
　前衛演劇、アート系は苦手ですが、近年のマノエル・ド・オリヴェイラくらいになると、超演劇（超通俗）的というか、別格というか、映画ならではの魅力を感じます（実は『夜顔』は未見です）。リヴェットあたりもそういう（ブレヒト的な？）意味で興味深いのでしょうが、個人的には一見凡庸なリアリズムと見られがちなロメールのほうが興味深いです。
　また、後期ブニュエルとか、イングリッド・カーフェン、ペーター・カーン、ビュル・オジェが出ているダニエル・シュミットのキッチュ美学全開の『ラ・パロマ』あたりは嫌いではないし、それなりに面白いのですが、積極的にハマるには至りません。
　作家や作品に特定のレッテルを貼って知ったかぶるのは、つまらないことですし、下品ですらあるのでしょうが、「クイア系」が苦手なのは確かです。アメリカ演劇系だとテネシー・ウィリアムズものはいささか苦手ですし、パゾリーニ、ファスビンダー、ケン・ラッセル、デレク・ジャーマン、アルモドバル、オゾンなど、ヨーロッパ・アート系で人気のあるクイア（異端）系映画作家にはあまり興味がありません。寺山、ホドロフスキー、クローネンバーグなどの「シュール系」（ユング系？）も敬遠しています。
　デイヴィッド・リンチについても不勉強ですが、『ブルー・ベルベット』あたり、わりと抵抗なく観れてしまうものの、執着するには至りませんでした。リンチはキッチュなジャンル映画としての古典フィルム・ノワールも好きなのでしょうが、フランシス・ベイコンのような意味でのポップ前衛志向が感じられます。『インランド』は評判を聞くだけで敬遠してしまうのですが。「ポスト・モダン・ノワール」というものがあるとすれば、その探求の上では重要なのかもしれませんが。
　猟奇的だという評判のギャスパー・ノエやミヒャエル・ハネケも食わず嫌いで１本も観ていません。
　というわけで、個人的には西洋アート系を敬遠し、さらには映画愛好から離れつつも、近年の日本での映画受容において、異文化文脈依存性の高い作品や「分かりづらい」作品が（市場もしくは、少なくとも公的な言論の上で）排除される傾向が強まっているのには危惧を覚えます。またインテリ人文業界で、大衆向けのアメリカ映画を見下したような物言いをすることが高級な（お洒落な？）ことだと思われているのにも抵抗を覚えます。そもそも「大衆」という概念が何を表象するのかも怪しくなっているわけですし。たしかに、あまりに娯楽コンテンツの選択肢が多くなりすぎたので好事家が途方に暮れるのも当然ではあるのですが、その反動で極端に一極集中せず、そこそこの（中庸な）選択肢があるのが健全だと思います。どの程度の多様性が適度なのかは分かりませんが。
　

No.1067 - 2008/04/28(Mon) 20:58:38

Re: カトリーヌ・ジュールダン / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
いつもながら深いお話、ありがとうございます。
他の方が、ある映画や映画作家、俳優等に対して抱いている好き嫌い、あるいは作品傾向に対する興味の有無をお聞きするのは個人的にも好きですので、Fauxさんのご意見もとても興味深くうかがいました。
名前を出された映画作家や、その作品はほとんどが未知のものですので、書かれた内容を完全に理解するのは難しいですが、それでも言わんとされている点については、納得できる点が多かったです。

ちなみに、個人的にリンチで好きな作品となりますと、やはり『マルホランド・ドライブ』か『ツインピークス』、ある意味、究極的には『イレイザーヘッド』になるのかもしれませんが、これは敬遠する人も多い作品でしょう。
とはいえ、リンチの作品も、ここ数年はほとんど観ていないので、あまり偉そうなことも言えた義理ではありません。
オリヴェイラの『夜顔』は観ましたが、個人的にはかなりツボでした。
ただ、ビュル・オジェのキャスティングは正しかったのかどうか正直なところ疑問はあります。
その作品のつながりで言えば、ブニュエルの『昼顔』は「クイア系」に入るのかどうか分かりませんが、好きな作品と言えます。

No.1069 - 2008/04/29(Tue) 01:03:48

カトリーヌ・ソヴァージュほか / Faux

引用

　みなさん、こんばんは。
　 1969年３月30日、フランス国営放送放映の「日曜招待客　L'Invite du dimanche」のジャン＝ピエール・メルヴィルがゲストの回でレオ・フェレ（16－93）の歌「Vingt ans（20歳）」「Est-ce ainsi que les hommes vivent（男の生き方）」（詞：ルイ・アラゴン）を歌うカトリーヌ・ソヴァージュ（29－98）。
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&VideoID=6757200
　ソヴァージュはレオ・フェレと1947年12月に出会い、フェレの書いた「巴里野郎（パリ・カナイユ） Paris Canaille」（53）のヒットで知られ、同名映画（55）にも出演。日本では56年にヒットしました。
　『いぬ』のピアノ曲を作曲したジャック・ルーシェはしばしばルーシュの伴奏を務めました。

"Vingt ans"

Pour tout bagage on a vingt ans
On a l'experienc' des parents
On se fout du tiers comm' du quart
On prend l' bonheur toujours en r'tard
Quand on aim' c'est pour tout' la vie
Cett' vie qui dur ' l'espac' d'un cri
D'un' permanent' ou d'un blue jean
Et pour le reste on imagine

Pour tout bagage on a sa gueul'
Quand elle est bath ca va tout seul
Quand elle est moche on s'habitue
On s'dit qu'on est pas mal foutu
On bat son destin comm' les bremes
On touche a tout on dit: "Je t'aime"
Qu'on soit d'la Balance ou du Lion
On s'en balance on est des lions ...

Pour tout bagage on a vingt ans
On a des reserv's de printemps
Qu'on jett'rait comm' des miett's de pain
A des oiseaux sur le chemin
Quand on aim' c'est jusqu 'a la mort
On meurt souvent et puis l'on sort
On va griller un' cigarette
L'amour ca s'prend et puis ca s'jette

Pour tout bagage on a sa gueul'
Qui caus' des fois quand on est seul
C'est c'qu'on appell' la voix du d'dans
Ca fait parfois un d'ces boucans ...
Pas moyen de tourner l' bouton
De cett' radio, on est marron
On passe a l'examen d' minuit
Et quand on pleure on dit qu'on rit ...

Pour tout bagage on a vingt ans
On a un' rose au bout des dents
Qui vit l'espace d'un soupir
Et qui vous pique avant d'mourir
Quand on aim' c'est pour tout ou rien
C'est jamais tout, c'est jamais rien
Ce rien qui fait sonner la vie
Comme un reveil au coin du lit

Pour tout bagage on a sa gueul'
Devant la glac' quand on est seul
Qu'on ait ete chouette ou tordu
Avec les ans tout est foutu
Alors on maquill' le probleme
On s'dit qu'y a pas d'ag' pour qui s'aime
Et en cherchant son coeur d' enfant
On dit qu'on a toujours vingt ans ...

"Est-ce ainsi que les hommes vivent"

Tout est affaire de decor
Changer de lit changer de corps
A quoi bon puisque c'est encore
Moi qui moi-meme me trahis
Moi qui me traine et m'eparpille
Et mon ombre se deshabille
Dans les bras semblables des filles
Ou j'ai cru trouver un pays.

Coeur leger coeur changeant coeur lourd
Le temps de rever est bien court
Que faut-il faire de mes jours
Que faut-il faire de mes nuits
Je n'avais amour ni demeure
Nulle part ou je vive ou meure
Je passais comme la rumeur
Je m'endormais comme le bruit.

[Refrain] :
Est-ce ainsi que les hommes vivent
Et leurs baisers au loin les suivent.

C'etait un temps deraisonnable
On avait mis les morts a table
On faisait des chateaux de sable
On prenait les loups pour des chiens
Tout changeait de pole et d'epaule
La piece etait-elle ou non drole
Moi si j'y tenais mal mon role
C'etait de n'y comprendre rien

Dans le quartier Hohenzollern
Entre la Sarre et les casernes
Comme les fleurs de la luzerne
Fleurissaient les seins de Lola
Elle avait un coeur d'hirondelle
Sur le canape du bordel
Je venais m'allonger pres d'elle
Dans les hoquets du pianola.

[Refrain]

Le ciel etait gris de nuages
Il y volait des oies sauvages
Qui criaient la mort au passage
Au-dessus des maisons des quais
Je les voyais par la fenetre
Leur chant triste entrait dans mon etre
Et je croyais y reconnaitre
Du Rainer Maria Rilke.

Elle etait brune elle etait blanche
Ses cheveux tombaient sur ses hanches
Et la semaine et le dimanche
Elle ouvrait a tous ses bras nus
Elle avait des yeux de faience
Elle travaillait avec vaillance
Pour un artilleur de Mayence
Qui n'en est jamais revenu.

[Refrain]

Il est d'autres soldats en ville
Et la nuit montent les civils
Remets du rimmel a tes cils
Lola qui t'en iras bientot
Encore un verre de liqueur
Ce fut en avril a cinq heures
Au petit jour que dans ton coeur
Un dragon plongea son couteau

[Refrain]

　Criterion盤『影の軍隊』に抜粋収録されたこの番組（１時間49分53秒。演出ロベール・クリブル）は『影の軍隊』撮影風景とシモーヌ・シニョレ・インタヴューで始まり、ＴＶスタジオではメルヴィルが司会者フランソワ・シャレ（19－96）、ジャック・シャンセル（28年生まれ）と語る。
　ほかにジャン＝ピエール・カッセル、ポール・ムリッス、ポール・クロシェ出演。ジョゼフ・カッセル・インタヴューに続き、メルヴィルがレジスタンス参加者アンドレ・ドヴァヴラン（別名パッシー大佐。本人役で『影の軍隊』に出演）と語る。Criterion盤特典収録（30分）はここまで。
　『海の沈黙』の三人の俳優、ニコール・ステファヌ、ハワード・ヴェルノン、ジャン＝マリー・ロバンとメルヴィルが語る。シャレにメルヴィルが『恐るべき子供たち』について語る。ジョー・ダサン（ダッシン）（３月31日に亡くなったジュールス・ダッシンの息子の歌手。38－80）が米国を語る。米国のフォーク歌手トム・パクストンがギターを語る。メルヴィルが作家ミシェル・モール（14年生まれ。85年にアカデミー会員）に、好きな作家、ジャック・ロンドン、ハーマン・メルヴィルについて語る。画家ロートレックの作品紹介。ソヴァージュの歌。メルヴィルが彼女を迎える。続いてシャレとメルヴィルの長い対話。以下で冒頭10分のみ無料で視聴可。
http://ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=notice&from=fulltext&full=Kessel%2C+Joseph&num_notice=4&total_notices=21

　フランソワ・シャレはストラスブール出身、レジスタンス経験もあるジャーナリストで、アラン・ドロン主演のＴＶ映画『Le Chien』（62）を監督。このサイトの情報によると、サシャ・ギトリ監督、レイモン・ペルグラン主演の『ナポレオン』に先立つメルヴィルの未実現の映画『アンギャン公（の死） La Mort de duc d'Enghien』の台詞に参加とありますが詳細不明。
　シャレのインタヴュー映像は、Criterion盤『ヒロシマ、モナムール』、『大人は判ってくれない』、『軽蔑』などのＤＶＤ特典に収録。紀伊國屋書店から発売予定の『ロベール・ブレッソンＢＯＸ２』収録の『スリ』特典にも、映画批評家・脚本家でシャレの妻だったフランス・ロシュ女史（21年生まれ）とシャレによるブレッソン・インタヴュー（６分）が付く予定。
　1959年２月21日放映のシャレ司会の番組「Cinepanorama」出演のリノ・ヴァンチュラ（無字幕）
http://www.dailymotion.com/video/x3ikr2_lino-ventura-chalais_shortfilms
　1958年５月14日放映、カンヌ映画祭会場ミラマールでジャック・タチがシャレに『ぼくの伯父さん』について語る（無字幕）。
http://www.ina-festivaldecannes.com/index.php?vue=notice&id_notice=I00001679&lng=en
　フランス・ロシュは、ヴァンサンドー書（14頁）によると、ジェンネル撮影所火災で焼失したメルヴィルの台本に参加していたそうです。『フレンチ・カンカン』（54）や、メルヴィルやボリス・ヴィアンが出演したピエール・カストの『ポケットの恋 Un Amour de poche』（57）にも出演（台詞台本も）。
　1974年５月23日放映のカンヌ映画祭でのフランス・ロシュの「非職業俳優」の取材に、メルヴィルのいとこミシェル・ドラッシュ（発音はドラッシュと判明）の自伝的監督作『Les Violons du bal』（74。No.577も参照）で、現在時のミシェルに扮すジャン＝ルイ・トランティニャンの少年時代を演じた、実の息子ダヴィッド・ドラッシュ少年（1965年７月９日生まれ）が登場。ダヴィッドには製作・脚本・監督作『Last Call』（2004）があります。
http://ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=notice&from=fulltext&cs_order=0&mc=Simon,%20Luc&num_notice=2&total_notices=2
　一緒にいるのはミシェルの妻（81年に離婚）で、『Les Violons du bal』で主人公の母に扮した、女優マリ＝ジョゼ・ナット（40年生まれ。この映画でカンヌ映画祭最優秀女優賞）。
　やはり占領期フランスのユダヤ人問題を扱い、素人のピエール・ブレーズ（55－75。自動車事故により急死）を主演に起用した、ルイ・マルの『ルシアンの青春』の製作者クロード・ネジャール（40－2003）、ブレッソンの『湖のランスロ Lancelot du lac』のランスロ役の画家リュック・シモン（24年、パリ生まれ）および彼の描いた騎士の絵も登場。なおNo.893に書いたように、『湖のランスロ』のスタントはイヴァン・シフルです。
　最後に、ボルヘス脚本、ユーゴ・サンチャゴ監督の『レゾートル－はみだした男　Les Autres』に出演した文学教授のロエル・シャトレ（44年生まれ。高名な哲学教授フランソワ・シャトレの妻、元首相リオネル・ジョスパンの妹）も登場。
　

No.1018 - 2008/04/02(Wed) 20:58:51

Re: カトリーヌ・ソヴァージュほか / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
カトリーヌ・ソヴァージュ他の情報ありがとうございます。
Criterion盤『影の軍隊』の特典映像は抜粋だったのですね。
カトリーヌ・ソヴァージュとメルヴィルのツー・ショットは実に貴重ですし、ソヴァージュの歌を映像付きで観るのは初めてなのですが、素晴らしいです。
歌詞の採録もありがとうございます。

どういうわけか私のパソコンでは現在INAの動画が観られませんが、Criterion盤に収録されなかった部分、特に『海の沈黙』のキャスト3人との対談は観たいですね。
言葉は分からなくとも映像だけでも…。
また、フランソワ・シャレ、フランス・ロシュ夫妻とメルヴィルの因縁についても教えていただきありがとうございます。

No.1020 - 2008/04/04(Fri) 00:20:13

Re: カトリーヌ・ソヴァージュほか / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんにちは。
INA観れました。
間違ってQUICK TIMEを削除してしまっていたようです。
タチの貴重なインタビューが観られて良かったです。
“喋る”タチをここまでハッキリと観られたのは初めてかもしれません。
久々にINA観ましたが、メルヴィル関係でも以前はなかったものもUPされていますね。
このサイトでも紹介していきたいと思います。

No.1023 - 2008/04/05(Sat) 14:26:34

ミシェル・ドラッシュ / Faux

引用

　マサヤさん、こんにちは。
　ミシェル・ドラッシュについては、中川洋吉『カルチエ・ラタンの夢　フランス映画七十年代』（ワイズ出版、1998）が１章を割いています。ただし同書の表記は「ミッシェル・ドラック」。また『フェルショー家の長兄』の助監督だったイヴ・ボワッセにも１章を割いています。
　目次（「BOOK」データベースより）
１　「タブーの粉砕」―イブ・ボワッセの場合／２　「コンテスタテールが存在しえた時代の生き証人」―ジョルジュ・コンションの世界／３　「もう一つのヌーヴェル・ヴァーグ」―ミッシェル・ドラックの場合／４　「ポルノ解禁と見せかけのリベラル路線」／５　「女性の権利獲得」運動―フランス女性を体現したアニー・ジラルドとロミー・シュナイダー／６　「在フランス外国人監督が描く移民問題」／７　「右も左も蹴飛ばす異能人間」―ジャン・ヤンの場合

No.1026 - 2008/04/06(Sun) 17:06:29

Re: カトリーヌ・ソヴァージュほか / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
中川洋吉著『カルチエ・ラタンの夢　フランス映画七十年代』の情報ありがとうございます。
書店でよく見かける本ですが、きちんと読んだことはありません。
ミシェル・ドラッシュ、イヴ・ボワッセ、また、私の好きなアニー・ジラルドの項目もあるとのことなので、今度覗いてみようと思います。

No.1028 - 2008/04/08(Tue) 00:06:34

『赤いセーター』ほか / Faux

引用

　マサヤさん、こんばんは。70年代以後、フランス映画、特に演技派俳優の社会派リアリズムのドラマは、国内向けの題材が増えたようです。中川著『カルチエ・ラタンの夢』も日本未公開作の記述が大半なので、敬遠する向きが多いのではと思います。また「作家」の映画では、ロメール作品でさえ、日本で商業公開されたのはだいぶあとになってから。『聖杯伝説』は今も未公開。ブレッソンの『湖のランスロ』と『たぶん悪魔が』も日本未公開、放映もなし。
　ところで、メルヴィルのいとこにあたるミシェル・ドラッシュ（1930年10月18日、パリ生。1990年２月15日、パリ没）は17歳で『海の沈黙』のセカンド助監督につきました。
　監督作で日本公開されたのは、ルイ・デリュック賞受賞作『日曜には埋葬しない』（60）と、ジャン＝ルイ・トランティニャン、マリ＝ジョゼ・ナット（64年から81年までドラッシュの妻）主演『殺人プロデューサー』（67）の２本のみ。『日曜には埋葬しない』は「映画評論」1961年２月号にシナリオが掲載されています。
　マリ＝ジョゼ・ナット主演の『Elise ou la vraie vie』（69）の助監督はアラン・コルノー。
　
　ドラッシュは、ジル・ペローのベストセラー『赤いセーターは知っていた－フランス近年最大の冤罪事件』（日本評論社、1995）に基づく『赤いセーター　Le Pull-over rouge』（79）を製作・監督しています。主演はアルメニア系フランス人俳優・映画監督セルジュ・アヴェディキアン。
　「1974年６月３日、マルセイユ郊外で８歳の少女マリー・ドロレスが乗用車に乗った若い男に誘拐された。同じころ、クリスチャン・ラニュッチは車の接触事故を起こし、そのまま逃走。２日後、マリー・ドロレスの死体が事故現場付近の茂みから発見された。残された唯一の物証は犯人が着ていた「赤いセーター」。ラニュッチは逃走の罪で逮捕されるが、マリー・ドロレス殺しを「自白」させられる。果たして「赤いセーター」とラニュッチは結びつくのだろうか。女性予審判事イルダ・ディ・マリノの下で捜査・予審が開始された」。（「BOOK」データベースより）。
　クリスチャン・ラニュッチの写真とジュリアン・クレールの歌「殺された殺人者」。歌詞はジャン＝ルー・ダバディ。
http://jp.youtube.com/watch?v=Z_yHG8ez86Q
　ジャン＝ルー・ダバディは、アニー・ジラルドの舞台復帰作、ブラジルの劇作家ロベルト・アタイドの独白劇『Madame Marguerite』（74）を脚色しています。これはジラルドの当たり芝居で、たびたび上演。通常、登場人物はマルグリット（原作ではマルガリーダ）先生と一人の男子生徒のみ。
　『Madame Marguerite』の先生役アニー・ジラルドとＴＶゲストのジュリアン・クレール（演出はアルゼンチン出身のホルヘないしはジョルジュ・ラヴェッリ）。
http://www.dailymotion.com/video/xinwf_annie-girardot-madame-marguerite
　ロメール作品の常連パスカル・グレゴリー（53年生まれ）はこれが舞台デビュー（映画デビューもアニー・ジラルド主演作）。なおパスカル・オジェとパスカル・グレゴリー主演、ドイツの文豪クライスト原作、ロメール演出の舞台『ハイルブロンのケートヒェン』（80）は、『Ｏ侯爵夫人』（76）の紀伊國屋書店盤ＤＶＤに映像収録されています。アルメンドロスの照明が見事な『Ｏ侯爵夫人』は原作に忠実にドイツ語で撮られましたが、『ケートヒェン』はフランス語に翻案、長めの原作戯曲を再構成しています。実に荒唐無稽でなかなか楽しめます。アリエル・ドンバールやマリー・リヴィエールも出ています。
　ジュリアン・クレールとジャン＝ルー・ダバディ（クレールＨＰの仏語記事）
http://www.julien-clerc.net/auteurs/jean_loup_dabadie.html

　ラニュッチ事件はフランスの死刑廃止のきっかけとなりました。ジル・ペローは『クリスチャン・ラニュッチの影　L'Ombre de Christian Ranucci』（2006）という本も出しています。
　なおジル・ペローの小説『灰色の目の少年』はアンドレ・テシネ監督、エマニュエル・ベアール主演『かげろう』（2003）の原作です。
　ミシェル・ドラッシュは、カナダ、ケベック出身の女優・歌手キャロル・ロール主演、ジャンヌ・モロー共演の『逃げなさい、ローラ Sauve-toi, Lola』（86）も監督しています。音楽はキャロル・ロールの夫のルイス・フューレイです。
　1992年来日時のキャロル・ロール。解説・取材は佐藤友紀。
http://jp.youtube.com/watch?v=vrbwflOk3G8

No.1031 - 2008/04/10(Thu) 20:43:05

Re: 『赤いセーター』ほか / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
ミシェル・ドラッシュほかいろいろな情報ありがとうございました。
70年代以降のフランス映画にはそのような傾向があるのですか。
『赤いセーター』の話は初耳ですが、映画のような興味深い物話です。
ジュリアン・クレールの熱唱は大変印象的でした。

紀伊國屋書店から出ているロメールのDVDは『春のソナタ』と“コスチュームもの”以外は全部集めましたので（未見のものはいくつかありますが）、近く『聖杯伝説』や『Ｏ侯爵夫人』にも手を出したいと思っています。
あと、ご紹介いただいたアニー・ジラルドやキャロル・ロールの映像も面白かったです。

No.1032 - 2008/04/13(Sun) 00:24:47

ジャン＝ルー・ダバディ / Faux

引用

　みなさん、こんばんは。
　No.1031の投稿でジャン＝ルー・ダバディに言及しましたが、彼のアカデミー会員選出という肝心のニュースを書き逃していました。
　以下の日本語ブログ記事参照。
http://pepecastor.blogspot.com/2008/04/ma-prfrence-moi.html

No.1046 - 2008/04/22(Tue) 23:57:15

Re: ジャン＝ルー・ダバディ / マサヤ＠管理人

引用

Fauxさん、こんばんは。
ジャン＝ルー・ダバディのアカデミー会員選出という情報ありがとうございます。
ご紹介のブログを見たのですが、ミシェル・ポルナレフの歌詞もたくさん書いているようですね。（『愛の休日』『フランスへの手紙』まで！）

そして、ブログで言及されているロミー・シュナイダーとミッシェル・ピコリの『エレーヌの歌 Chanson d'Helene』の二つの映像（http://jp.youtube.com/watch?v=xDd966e6a-Q）（http://jp.youtube.com/watch?v=lHA0VS1DbkE&feature=related）、そして、ジャン・ギャバンの『Maintenant Je sais』（http://jp.youtube.com/watch?v=orDR4JA91F4）がとにかく素晴らしかったです。（残念ながら歌詞は分かりませんが…）

No.1047 - 2008/04/23(Wed) 01:05:21